fortune tiger'
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fortune tiger',Testemunhe a Competição Intensa Entre a Hostess Bonita e Seus Fãs em Jogos Online, Onde Cada Jogada É uma Exibição de Habilidade e Determinação..Depois de descartar as obras que havia composto com Babyface, Madonna começou a trabalhar com Rick Nowels, que havia co-escrito canções para Stevie Nicks e Céline Dion. A colaboração produziu sete canções em nove dias, mas elas também não apresentaram a futura direção musical eletrônica do projeto. Destas faixas, apenas "The Power of Good-Bye", "To Have and Not to Hold" e "Little Star" foram incluídas no álbum. Em seguida, a cantora decidiu compor com Patrick Leonard, que produziu diversas faixas para ela nos anos 1980. Ao contrário dos álbuns anteriores, a colaboração com Leonard recebeu poucas contribuições do estúdio. Ela acreditava que a sua produção "daria às canções uma ''vibe'' similar a de trabalhos de Peter Gabriel", um som que não queria para o trabalho. Guy Oseary, sócio da gravadora de Madonna, Maverick Records, telefonou para o músico britânico William Orbit, sugerindo que ele enviasse algumas músicas para a intérprete. Orbit enviou uma ''Digital Audio Tape'' formada por 13 faixas, as quais foram aprovadas por Madonna. Mais tarde, ela comentou: "Eu era uma grande fã dos trabalhos iniciais de William, ''Strange Cargo 1'' e ''2'' e tudo isso. Eu também gostei de todos os ''remixes'' que ele fez para mim, e estava interessada em fundir um tipo de som futurista, mas também usando muitas influências indianas, marroquinas e coisas do tipo, e eu queria que soasse antigo e atual ao mesmo tempo".,A cantora trouxe de volta a admiração dos seus devotos fãs, assim como àqueles que apreciavam a ''disco'' e ''dance music'', mas também atraiu olhares sobre um público maior, não tão próximo das pegadas retrógadas do álbum. Isso se dá a essência atual que o projeto trouxe, não sendo uma reprodução exata dos clássicos de 1970 e 1980, mas sim uma reinvenção. Essa estratégia de retorno ao passado é antes de tudo um posicionamento, como dito por Al Ries e Jack Trout em ''The 22 Immutable Laws of Marketing'' (2009), um reconhecimento da real situação de marca para conseguir lidar com novas ideias a fim de garantir uma posição fixa na mente do público. Madonna, sendo encarada como uma marca, conseguiu explorar uma temática antiga sob um novo viés, o que a garantiu originalidade e inovação..
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fortune tiger',Testemunhe a Competição Intensa Entre a Hostess Bonita e Seus Fãs em Jogos Online, Onde Cada Jogada É uma Exibição de Habilidade e Determinação..Depois de descartar as obras que havia composto com Babyface, Madonna começou a trabalhar com Rick Nowels, que havia co-escrito canções para Stevie Nicks e Céline Dion. A colaboração produziu sete canções em nove dias, mas elas também não apresentaram a futura direção musical eletrônica do projeto. Destas faixas, apenas "The Power of Good-Bye", "To Have and Not to Hold" e "Little Star" foram incluídas no álbum. Em seguida, a cantora decidiu compor com Patrick Leonard, que produziu diversas faixas para ela nos anos 1980. Ao contrário dos álbuns anteriores, a colaboração com Leonard recebeu poucas contribuições do estúdio. Ela acreditava que a sua produção "daria às canções uma ''vibe'' similar a de trabalhos de Peter Gabriel", um som que não queria para o trabalho. Guy Oseary, sócio da gravadora de Madonna, Maverick Records, telefonou para o músico britânico William Orbit, sugerindo que ele enviasse algumas músicas para a intérprete. Orbit enviou uma ''Digital Audio Tape'' formada por 13 faixas, as quais foram aprovadas por Madonna. Mais tarde, ela comentou: "Eu era uma grande fã dos trabalhos iniciais de William, ''Strange Cargo 1'' e ''2'' e tudo isso. Eu também gostei de todos os ''remixes'' que ele fez para mim, e estava interessada em fundir um tipo de som futurista, mas também usando muitas influências indianas, marroquinas e coisas do tipo, e eu queria que soasse antigo e atual ao mesmo tempo".,A cantora trouxe de volta a admiração dos seus devotos fãs, assim como àqueles que apreciavam a ''disco'' e ''dance music'', mas também atraiu olhares sobre um público maior, não tão próximo das pegadas retrógadas do álbum. Isso se dá a essência atual que o projeto trouxe, não sendo uma reprodução exata dos clássicos de 1970 e 1980, mas sim uma reinvenção. Essa estratégia de retorno ao passado é antes de tudo um posicionamento, como dito por Al Ries e Jack Trout em ''The 22 Immutable Laws of Marketing'' (2009), um reconhecimento da real situação de marca para conseguir lidar com novas ideias a fim de garantir uma posição fixa na mente do público. Madonna, sendo encarada como uma marca, conseguiu explorar uma temática antiga sob um novo viés, o que a garantiu originalidade e inovação..
